最近又重刷經典動畫《神隱少女》（千と千尋の神隠し；Spirited away），這部於2001年上映，由吉卜力工作室製作、宮崎駿擔任導演和劇本的作品，講述一個10歲的小女孩荻野千尋與她的父母誤闖神靈世界，使她不得不面對一連串挑戰與成長的冒險。
《神隱少女》的細緻與經典榮獲多項肯定，包含第52屆柏林影展金熊獎、第75屆奧斯卡金像獎最佳動畫片等電影大獎，在2001年上映時創下日本最高票房紀錄，直到2021年才被《鬼滅之刃劇場版_無限列車篇》打破，是一部畫面、劇情與音樂都締造全方位標竿的神級作品。
- 導演、編劇：宮崎駿
- 監製：鈴木敏夫
- 類型：動畫、劇情
- 配樂：久石讓
- 製片：吉卜力工作室
- 片長：2小時4分鐘
- 上映時間：2001.12 (臺灣)
- IMDb評分：★8.6【即時評分】
Table of Contents
Tea Point★★★★★
- 經典故事神隱喻：宮崎駿曾在受訪時表明湯屋就是日本，坊間則流傳《神隱少女》故事暗喻的是日本的特殊行業，另亦有諷刺吉卜力企業一說，覺得《神隱少女》的經典故事能這樣套進多方隱喻，想來是導演用他通透的社會觀察與深刻的理解，去建構作品中的世界，立下《神隱少女》細膩故事的經典地位。
- 老少咸宜的動畫故事：《神隱少女》小時候看是被神怪的奇形怪貌、白龍的神奇變身、異世界的各種魔法吸住目光，覺得那樣奇幻的世界特別有趣，長大之後開始能享受千尋、無臉男以及白龍這些角色的成長和變化，也在觀影過程中找到我們生活世界的縮影。
- 細膩而能夠多刷的動畫之作：《神隱少女》細節和場景是眾多粉絲爭相研究與討論的題材，每一幀畫面都有滿滿的細節，每次看總有不一樣的發現，加上解析和影評的網路資源，真的很佩服宮崎駿導演挹注的功力，打造出如此精細美麗又具意義的創作。
千與千尋
千尋與父母準備搬往新家的路上，父親因走錯路而誤停在一處隧道前，千尋不得不跟著好奇的父母一同下車探索，那是他們闖進異世界的起點，父母隨意吃了路邊來路不明的食物，鬧脾氣沒有一起吃的千尋逃過變豬的命運，卻也不能丟下父母不管，來時路在天黑亮起燈後變成一片汪洋，千尋無法循原路返回，身體也逐漸變得透明，好險自稱認識千尋的白龍出手，幫著她進到油屋，並指引她到鍋爐爺爺那裡尋求幫助，在鍋爐爺爺和小玲的協助之下，千尋鼓起勇氣拜託油屋管理者湯婆婆給她工作，被奪走名字後，千尋以小千的名義簽下契約，開始了在油屋的生活。
儘管想念父母，千尋仍努力打起精神工作，這才知道伸出援手的白龍是湯婆婆的弟子，擔任油屋的管理人員，油屋主要是讓各路神明來湯浴放鬆，負責人湯婆婆視錢如命，把大寶寶兒子捧在手掌心上，反觀油屋的員工只要不認真工作，就會被變成動物。
矗立在橋彼端的湯屋
等著千尋這個菜鳥的，是刷洗大澡盆，還有接待全身臭氣汙泥客人這類粗重的工作，在無臉男湯浴牌無限支援的幫助之下，千尋為布滿汙泥的河神拔除堆積在河裡的一大堆垃圾，得到舒暢的河神，送給她一顆丸子，她小心收著打算要留給父母。
無臉男原本並不是油屋的客人，站在橋上總被眾人忽略，只有千尋真誠以待，為一直站在外面的無臉男留了一截門縫，親切招呼他進油屋，所以他在千尋需要湯藥牌的時候出手幫忙，還一股腦塞給她一大堆，後來在一旁看著眾人搶著撿拾河神離去留下的金沙，便也拿著土變成的金子當起大爺。
正當眾人沉浸在無臉男的慷慨之中，只有千尋一人在屋內看著外面的海，望向父母所在的那個地方，這時白龍突然從遠方飛來，後面跟著一大群紙鳥，千尋引白龍進到屋內，用門窗阻擋了大部分的紙鳥，她發現白龍嘴裡有血，全身多處傷痕，受傷的白龍掙扎著往湯婆婆的房間飛去，擔心白龍的千尋跟著，沒發現有一張紙鳥扒在自己背後。
湯婆婆X錢婆婆
白龍因為湯婆婆的控制，不得不去幫婆婆處理一些骯髒的勾當，這次也是因為他先去偷雙胞胎姊姊錢婆婆的魔女印鑑，才會被紙鳥追補，狠心的湯婆婆命令手下處理掉白龍，紙鳥上留有的錢婆婆魔法，將大寶寶變成一隻老鼠、湯婆婆的鳥變成一隻蚊子、原本跳來跳去的三顆頭則變成了盜版的大寶寶。
儘管千尋拚了命的阻止，白龍還是從湯婆婆的房裡被往下丟，最後虛弱滾進鍋爐爺爺工作的地方。
千尋把河神給的丸子一半分給了白龍，他立刻吐出印鑑與一隻亂竄的黑色生物，儘管千尋一腳踩爆那個生物，白龍的生命仍不斷消耗，千尋不顧危險打算踏上尋找錢婆婆的路途，以歸還那顆魔女印鑑來拯救奄奄一息的白龍。
於此同時無臉男已怒吞三個油屋員工下肚，發狂說要找小千，湯婆婆把千尋找來讓她應付，千尋明白是湯屋讓無臉男變得貪婪狂暴，便把自己所剩的河神丸子全給了他，他一路跟著走出湯屋，吐出那些因為慾望和貪婪，被他吞下肚的員工及食物。漸漸回歸原本樣貌的無臉男，與變身後的大寶寶和小蚊子，跟著千尋一起踏上拜訪錢婆婆的旅程。
神隱的少女
在鍋爐爺爺和小玲的幫忙下，一行人搭乘水上列車，來到「沼之底」找錢婆婆，錢婆婆溫暖歡迎他們，告訴千尋其實她踩死的，是湯婆婆為控制白龍放入的東西，一行人在這裡稍作休息，恢復不少的白龍來接千尋回去，無臉男因裁縫手藝受到錢婆婆賞識，決定留下。
千尋在回去的路上幫白龍找回他遺忘的名字，原來他是琥珀川的河神，全名賑早見琥珀主，因為掌管的河川在人類興建大樓時被填平，無處可歸之下來到油屋成為湯婆婆的弟子，並改名「白龍」。
千尋和白龍一起去找湯婆婆，湯婆婆的條件是讓千尋從一大群豬裡指認出自己的父母，機會只有一次，千尋冷靜地說爸媽並不在其中，成功解決湯婆婆出的難題，白龍送她到路口，說自己也會離開這裡，並叮囑她千萬不要回頭，千尋聽見母親的呼喊，跟上他們的腳步，離開這個世界踏上回家的路。
故事的神隱喻
神隱少女的經典，除了細節很多之外，還有故事之中放入的世界觀與真實世界的呼應，處處都可見宮崎駿導演對現實社會的諷刺，不管是日本社會的資本主義、20世紀興起先享用後付款的消費主義，或是暗喻著人類對自然破壞。
人性原始的貪婪與虛榮被資本主義利用，眾人陷入無法擺脫的泥沼，像滾輪上的倉鼠一般，沒日沒夜的賣命工作，雖然故事發生的背景是在異世界，但描繪的，其實與我們生活的這個時空無異，宮崎駿導演說湯屋就是日本，承載著人們所懷的慾望。
掌管湯屋經營、象徵著資本主義上層的湯婆婆，穿著西式的服裝，房間的裝潢也與湯屋傳統日式的建築有所區別，暗諷西方對亞洲的掠奪，她甚至剝奪員工的名字，讓他們漸漸忘記自己是誰，在湯屋埋頭苦幹地工作，就算是有三頭六臂的鍋爐爺爺也忙得不可開交，吃喝生活全在工作岡位上，這些員工深怕不工作就會被變成動物，亦如煤灰如果不工作就會被消失，是「恐懼」驅使他們賣命，但湯婆婆眼裡只有滿坑滿谷的珠寶，這座富麗堂皇的湯屋正是慾望、金錢與權力的矛盾混雜體，各方牛鬼蛇神在這裡得到放鬆與滿足，卻也容易在其中迷失自己。
外觀全身黑色並頭戴一個白色面具的無臉男，就像急欲被看見的孤獨靈魂，缺乏對話能力而僅能發出簡單呻吟聲搭配點頭或搖頭的他，原本一直站在角落遭人忽視，看著眾人因河神留下的金沙歡欣不已，渴望被人喜歡與接受的心，驅使他吞下員工青蛙，用別人的聲音說話，譁眾取寵地拿著泥土變成的金子，吸引湯屋員工的服務與關注。
湯屋讓無臉男受金錢與世俗的影響，迷失在燈紅酒綠之中，好似現代找不到自我價值，躲在面具和表象之下的人們，因為害怕寂寞，只能靠金錢和感情尋求慰藉，卻在精神的空虛中遺失更多自己。
每次看都能有不同體悟
任何年紀觀賞《神隱少女》，都能從過程中得到不同的體悟，小時候被千奇百怪的神明型態吸引目光，對神怪世界的奇幻感到驚訝，好奇變成豬的爸媽怎麼辦，白龍後來怎麼了，隧道後的奇異世界佔據了我們的目光與注意力，好奇為何千尋能從一群豬當中認出父母，白龍不可思議般地也是河神，二小時的電影就是看千尋經歷了一場特別有趣的魔法冒險。
長大之後，故事中神明洗滌汙穢、消除疲勞的神聖空間，從光彩奪目變得亦正亦邪，感受到這是千尋成長的血淚旅程，她在開頭還只是在為離開熟悉環境生悶氣的十歲少女，氣餒著第一次收到花居然是離別的場合，一點都不想展開新生活的下一秒，父母吃了東西就變成豬，沒辦法回到原本世界的千尋，儘管受到白龍、鍋爐爺爺和小玲的幫助，仍被奪去名字，不得不打起精神面對粗重的工作、具備魔法又陰晴不定的雇主、任性妄為的小少爺、時而冷淡時而溫暖的白龍，雖然眼下情況艱難，但千尋用她尚未世故的純真善良，去面對未知的挑戰與難題，讓觀眾在一旁看著電影開頭嬌縱的千尋，最後已然蛻變成長。
小時候只覺得無臉男很Creepy，樣貌很特殊，目光被他的一舉一動吸引，長大後卻覺得他代表著每個人內心的一個洞，裝著我們想討人喜歡、模仿他人的心，因為難受的孤獨和迷惘，致使我們易受外界影響而隨波逐流，回溯到這部片最初在2000年上映，是人類從20跨向21世紀歷史性的時刻，充斥不安與迷失的氛圍，但看完《神隱少女》後，也許能讓我們在尋找真正自己的漩渦中，生出努力站穩腳步的力量。
難以超越的藝術
這次看的時候有體會到宮崎駿老人家說的，千尋和無臉男搭著水上電車那畫面之美，如同亂世中的仙境，車站與鐵軌全沒在水中，水天一線的寧靜、舒展，彷若時間靜止，搭配久石讓老師的音樂，真的藝術性十足，那一瞬間似乎暗喻著遠離象徵日本和資本主義的油屋後，我們就能漸漸拾回內在的平靜，還有拿回自己的力量，不管面對什麼困難，都無須擔憂和不安。
想來這也是導演宮崎駿讓觀眾跟著千尋，還有片中的角色一起，在尋找離開異世界方法的歷險中，漸漸拼湊與找尋出「我是誰」的過程，呼應電影中以名字代表個人，因此丟失名字如同失去自我的設計巧思，湯婆婆剝奪小千的名字，彷彿讓千尋失去了一部分的自己，白龍提醒她要小心藏好名字，因為如果忘記名字可能就會永遠無法離開。 最終千尋已經脫離宮崎駿導演朋友女兒「千晶」惹人厭的靈感原型，回歸初心與成長蛻變，千尋要離開異世界時白龍叮囑她「千萬不要回頭，要往前看。」，亦如鼓勵著我們面對未來，要抬頭向前，勇敢邁開我們人生的步伐。
